二、李商隱無題詩中，為何「曉鏡」值得憂煩？為何「夜吟」應覺寒冷？常人道李商隱的詩幽香晦澀有餘而直率不，你認為詩詞的隱微深雅如何拿捏？
(一)引用第一題中的觀點,從作者的生平、性格及詩句本身,並援用第一題解答中關於作者的介紹來解答本題
李商隱〈無題〉
相見時難別亦難，東風無力百花殘。
春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始乾。
曉鏡但愁雲鬢改，夜吟應覺月光寒。
蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。
作者簡介：李商隱，早年喪父，小時候跟著博通五經的叔父讀書，學為古文。他的學識文章，便在此時奠下根基。然生活貧困，依賴親戚接濟，年方十二、三歲，即為別人抄書掙錢，貼補家用。十八歲遇到改變他命運的貴人令狐楚。令狐楚愛才，聘其為節度巡官，並教他駢文寫作。李商隱終其一生都對他心懷感激。後李商隱在多次應試失敗後,於西元837年終於考中進士，應節度使王茂元聘請做幕僚，王茂元欣賞李商隱才華將女兒嫁給他。然其為「李黨」成員，而令狐楚屬於「牛黨」，因而李商隱的行為被解讀為對老師的背叛，受牛李黨爭牽連，使得他際遇浮浮沉沉，不甚得志。西元858年告老還鄉，不久便臥病不起，結束了他抑鬱不得志的一生，享年47歲。
詩譯：
我和你相見是那麼困難，分別時更覺得難分捨。東風已經停息，百花都已凋零。春蠶到死時，方才吐完牠的絲；蠟燭點到燭芯成了灰燼，燭淚方才乾凝。早晨對著鏡子，只憂愁烏雲般的鬢髮即將斑白，想你夜裏吟詩，應覺得月光帶著寒意。這裏到蓬萊山沒有多少路程，希望好心的青鳥能為我飛到你那探聽消息，互致別後相思之情。
(二)為何「曉鏡」值得憂煩？為何「夜吟」應覺寒冷？
早起攬鏡自照,看到自己逐漸憔悴的面容,兩鬢烏髮或因夜裡輾轉難眠、因思念愁苦而變為花白,或因年華老去而斑白,所以覺得憂煩。雲鬢：指頭髮，詩經稱頭髮為「雲髮」，所以雲不是形容頭髮白。
猜想你在遠方大概也是夜不成寐,因而常吟詩遣懷，愁緒越吟越重,思懷愈遣愈深,心中悽涼,自然感到環境悽清，連自然的月光也會覺得寒冷。
(三)常人道李商隱的詩幽香晦澀有餘而直率不足，你認為詩詞的隱微深雅如何拿捏？
我以為詩詞中的隱微深雅,乃是藉由一隱微深藏並且不明顯的事物寄託情意。
隱、微、深和雅四字都是形容詞,根據教育部國語字典,隱有隱匿、遮瞞、不明顯、痛苦或不為人知四意;微有細小不明顯、稍稍輕略、衰弱勢力小、精深、卑賤五意;深有表面到底的距離大、時間久晚、奧妙複雜、濃厚的、非常五意;雅,詩經六義中的雅依《毛詩序》解「雅者，正也」,這應該是雅最先的解釋，隨者文化推演,朝代更迭,人語相傳,漸漸的雅也帶有教育部國語字典中「風格高尚、不俗的」這樣解釋,因此我把詩詞的隱微深雅解釋成:詩詞藉由「興」託物起興的手法，用隱匿的、不明顯的、複雜的的典故或事物或用字選辭來表達作者的意思,並且文句工整合乎平仄,尚且有「風格高尚、不俗的」境界,才能稱謂「雅」。
隱微深的創作讓觀者似懂非懂,不僅難以完全掌握住作者要表達的是什麼?自然各家解釋也就各執一隅,互持己見,沒有一肯定正確的答案。李商隱大部份詩詞愛用冷癖的典故、含蓄的語言,去襯寫悽豔的情感，使人只覺文字之凝鍊、音調之悽美，而不明其所詠何事，難免予人幽香晦澀有餘而直率不足的樣貌。所以魯迅批評說:「玉溪生清詞麗句，何敢比肩，而用典太多，則為我所不滿」
(四)至於如何拿捏?
我個人認為：讀者有責任追求深入的理解。「求學，要追求自己不懂的東西；求知，就是要把目標定在自己不知的境界。」用典精妙之處，是文字的濃縮、文意的含蓄。至於用典是否過於深奧，則與讀者文化背景有關。
拿捏必須視讀者群而定,想要告訴誰,想要說何事。
(衡諸當代的文化背景,我們在寫作時如果對象為普羅大眾倒是可以把握一些原則,即「簡淺明確」。
簡為簡要,盡量減少冗言贅字。
淺為淺顯,淺顯有三個子原則:1.不用典故2.不用僻字、難字3.不賣弄文章技巧。
明確,明確有兩個子原則:1.用語肯定、不可以模擬兩可2.標點符號使用力求正確。)
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